两个香港青年谭颖伦与王侯伟选择了传统粤剧为事业，并立志成为粤剧界寥寥可数的男旦。二人怀着旁人无法理解的热情，面对家人、行业、社会的不解与压力，走着他们一意孤行的干旦路。从两个自小惺惺相惜的难得知己，互相学习如何做好一个女性角色，到今天却辗转成了一对台上好拍挡，演绎一段段粤剧男女的动人故事。在香港立志从事艺术从来都是一条逆流的路，既不切实际又难有明天。当知道前面的路是没有未来，你还会选择走下去吗？傳統戲曲，不論名字叫京劇、粵劇或歌仔戲，沾上傳統二字，就意味黃金時代已過，但在夕陽黃昏，仍有動人風景。香港導演卓翔執導的《乾旦路》，選擇了人煙稀少的乾旦做研究，濃稠了戲劇人生，卻迴避了性向，剪裁得失，頗堪玩味。《乾旦路》一如片名，明明是生理乾陽的男兒郎，卻扮成了身心陰柔的女兒身，變的不只是外貌舉止，體態悠悠，唱腔優優，更是對女性之美從內到外做了研究，吸菁吐萃後以藝術手段來遂行，但何以致之？又如何致之呢？nbsp;中國京劇第一乾旦梅蘭芳雖然口述過表演藝術一書（這是台灣里仁書局翻印的書名，原名叫做舞台生活四十年），卻也沒有回答這個根本問題，只知父母早亡的梅蘭芳，八歲開始學戲的始意無非是繼承衣缽（他的祖父梅巧玲也是著名旦角，端莊青衣活潑花旦無不專擅），早早就開始了顛覆原生性別的表演人生。nbsp;《乾旦路》追蹤了香港粵劇界醉心旦角的王侯偉與譚穎倫兩位年輕人，對他們從動念到矢志提供了一個標準戲迷的解答：長輩啟蒙，一見傾心。王侯偉黏著媽，譚穎倫則是跟著爺爺到戲房看戲，鑼鼓聲嚮，指擺眉飛，身動如舞，細聲鶯啼，迥異流行音樂的說唱表演，就這樣吸引了這兩顆心，更難得的是戲曲固有迷人韻味，卻已非顯學，除非